Kritika

Kortárs tánc

Péter Márta: Új stílus régi anyagokból

dot.Consla: Sos lebegés -

…minden újdonságot régi vívmányok táplálnak.

SOS lebegés címmel láthattuk Ujszászi Dorottya friss művét a Bethlen Téri Színházban. A hírben eddig nincs semmi szokatlan, csakhogy hamar kiderül, hogy a műben prezentált consla stílust a koreográfus maga alkotta, ám a darabot nézve csupa ismert elem vonul fel.

sos2Frigy Ádám és Gönczöl Nikoletta / Fotók: Futár Ernő

De még a kortárs, meg benne a kontakt tánc elemei, a Limon-technika egyensúlyi küzdelmei, a társastáncok, illetve a társastáncok folklorisztikus motívumai és a még régebbi akrobatikus torna és műkorcsolya figurái etc. sem okoznak problémát, elvégre minden újdonságot régi vívmányok táplálnak. Talán haszontalan is tudni azt, hogy a világban jó nevű elődök a salsából már megalkották mindazt, amit színpadon egyáltalán lehetséges, és megmutatták vele a kapcsolati mélységeket és annak sokféle árnyalatát is. (Amit pedig mégsem, azt mindenki csak a saját élményeinek mélyeiből teheti hozzá – ha egyáltalán szükségét érzi e fárasztó benső munkának.) Más ismert alkotók pedig egészen mást tettek a csípőbillentések ritmusváltásaival, hogy művüket végül kiküzdött módon színpadra állítsák.

sos1Frigy Ádám és Fehér Laura

Pedig a koreográfusról elérhető írásos anyagokból és felvételekből hamar kiderül, hogy a tánc terén sok mindennel találkozott már, sőt, a tánc számtalan területét igen jól ismeri, alkotóival együtt. Megnyilatkozásaiból mégis úgy tűnik, számára a legnagyobb hajtóerő a bulik, a társasági összejövetelek alkalmai lehetnek, ami talán az elsőrendűen választott mozgásstílusra gondolva nem is csoda, ráadásul ezen alkalmak során a koreográfus megmutathatja profi tánctudását is, érvényesítheti nőiségét, esetleg táncához partnerre is lelhet. Utóbbi gondolat persze inkább kérdés, és abból fakad, hogy ehhez a show-tánchoz többnyire partner is kell (ahogy a táncművész-alkotóval rögzített felvételek java csakugyan show-tánc duettet mutat, ami persze szintén egy műfaj, ám nem mindegy, hogy valaki elsőrendűen alkotói, táncművészi vagy táncmesteri babérokra pályázik.). És itt jön egy fontos váltás. Úgy tűnik, Ujszászi (kinek nevét olykor ékezetes ú-val írják, magam a prospektusban szereplő rövid u-s változatot követem) darabjához szakmai és szellemi igényességre is gondolva, erős profikat válogatott maga köré, és ettől a műve alapvetően sokkal jobb, nívósabb lett (talán itt kamatoznak az iskolázottság tapasztalatai, vagy ez maga a kideríthetetlen érzék, egyfajta tehetség?) Mintha pontosan tudná, hogy darabján igen sokat rontana, ha választott tematikáját technikailag és személyiségükben éretlen, kevés tehetséggel áldott stábbal vinné színpadra.

sos4Gönczöl Nikoletta

Az SOS lebegés premierjéhez azonban fontos társakat hívott csapatába. Gergely Attila például intenzív táncos múltjával és zenei kreátorként sem kezdő, most az egyik legszebb zenéjét alkotta meg. A hangzóanyagnak van kifutása, erejében is építkezik, akusztikai háttérül és önálló élményként is megállja a helyét, miközben végig ritmikai alázatot sejtet. A koreográfus egyébként produkciójának minden résztvevőjéről kiválóan döntött; a sápadt, gézszerű rongyokból tervezett kosztümök (Bicsérdi Ágnes munkái) ugyancsak alkalmasak a „lebegés” negatív és pozitív tartományainak a megélésére, ahogy a kezdő kép fehér papírcsíkjaira éppen fekete filccel pingáló táncosok világa is már egyfajta transzállapotot mutat. És az akkurátusan összegyűrt és összetépdesett papírdarabok között majd elkezdődik egy lassan bontakozó minimal dance is, amelyben a két nő és egy férfi triója mesél „egy krízis utáni élet”, avagy „egy élet utáni krízis” lebegéseiről. Ebbe a széles tartományba pedig minden belefér. A táncos arcok és alakok természetesen nem ismeretlenek; Frigy Ádámról is tudható, hogy előadóként évekig a Közép-Európa Táncszínházat erősítette, majd nívós alkotókkal dolgozott, és gyakorlottsága ez alkalommal is támasztékul szolgált. A sokféle feladatban profi módon teljesítő Fehér Laura sem ebben a formációban tűnt fel, ahogy a viszonylag kevesebb gyakorlattal induló, ám igen artisztikus Gönczöl Nikoletta is régen eljegyezte magát a műfajjal. A konkrét szakmai előélet mellett pedig mindhárman szép alakú, nyúlánk figurák, akiket eleve jó nézni.

sos3 Fehér Laura és Frigy Ádám

A mostani bemutatóra a korábban már jelzett stílusok mellett azonban a leírás szerint hatással volt a zouk és kizomba irányzata is. És innentől megint számtalan elnevezést, stílust lehetne citálni, amelyek latin- és dél-amerikai eredetükkel az európaiakat is mindenkor elvarázsolják. Ahogy olvasni, a brazil zouk például a lambadából ered. Csakhogy jó tudni, hogy arrafelé egészen másképp járják az általunk is ismert táncokat. Ezt még magam is megtapasztalhattam Kubában, s aztán a Kubai Nemzeti Balett magyarországi vendégszereplésekor a másik felét, nevezetesen, hogy az általunk ismert európai klasszikus, illetve neoklasszikus balettrepertoár mennyire más lesz kubai előadásban. Ahogy a brazíliai, abszolút jól felkészült társulat darabjában is megváltoztak J. S. Bach hangzatai, ahogy másféle minőséget hoztak a testekre kreált alakzatok is, mert megváltozott a mozgás és a zene viszonyrendszere, talán épp a személyes hőtől, a személyes energiáktól. A legfontosabb tapasztalat mégis az, hogy az ember vágyai, érzelmei, fájdalmai azért minden táncolásban megmutatkoznak, és az embert ugyanúgy képtelen pszichés helyzetekbe sodorhatják a világ minden táján.

SOS lebegés (dot.Consla)

Előadók: Fehér Laura, Frigy Ádám, Gönczöl Nikoletta.

Koreográfus: Ujszászi Dorottya. Koreográfiarészletek. Ronaldo Magalhaes De Aguiar, Bata Kinga. Zene: Gergely Attila. Fény: Vajda Máté. Grafika: Kosztándi Orsolya. Vers: Labanc Dániel. Dramaturg: Téri Gáspár. Kosztüm: Bicsérdi Ágnes.

Bethlen Téri Színház, 2018. február 12.